Đã bao giờ có một trường hợp thực tế của một người nào đó được tạo ra với cà chua trong một buổi biểu diễn?

Đã bao giờ có một trường hợp thực tế của một người nào đó được tạo ra với cà chua trong một buổi biểu diễn?

Như chúng ta đã thảo luận chi tiết trước đây (xem: Trường hợp Curious of the Claque), khán giả không phải lúc nào cũng tử tế với những người biểu diễn trong suốt lịch sử bằng chứng là có một ngành công nghiệp phát triển khá béo bở thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 bằng cách đơn giản là những vở kịch và vở opera trừ khi các diễn viên trả tiền cho họ dừng lại. Nhưng câu hỏi đặt ra là: Khán giả có bao giờ đi xa hơn điều này và bày tỏ sự không hài lòng của họ bằng cách phô trương những người biểu diễn với trái thối như vô số các chương trình truyền hình và phim đã mô tả hay chỉ đơn giản là một thiết bị âm mưu hư cấu?

Mặc dù ý tưởng về cà chua thối được đồng nghĩa với một màn trình diễn kém đến mức một trong những trang web đánh giá phim hàng đầu trên thế giới được đặt tên cho nó, khán giả trong suốt phần lớn lịch sử đã ném khá nhiều thứ vào buổi biểu diễn nhưng cà chua. Ví dụ, khán giả trong những chiếc ghế giá rẻ tại các chương trình truyền hình vaudevillian thường thích nhai đậu phộng ở những người biểu diễn, dẫn đến việc tạo ra thuật ngữ “phòng trưng bày đậu phộng”.

Trở lại đáng kể hơn nữa trong lịch sử, khán giả La Mã láu lỉnh và nổi tiếng khi xem các trò chơi đấu sĩ đôi khi sẽ ném đồ vật, mặc dù không nhất thiết là thức ăn, tại đấu sĩ nếu họ không hài lòng với họ. Tất nhiên, khán giả trở lại sau đó đôi khi nhận được tốt như họ đã cho. Ví dụ, Hoàng đế Elagabalus được biết là có nhiều con rắn độc chết người ném vào đám đông, đôi khi để giải tán chúng, và đôi khi chỉ để giải trí chung của riêng mình. (Anh ta nổi tiếng với những câu chuyện cười thực tế như vậy.)

Lâu trước đó vào năm 63, Suetonius ghi nhận rằng sau đó là thống đốc châu Phi và sau đó là Hoàng đế Rome, Vespasian, quản lý khu vực “với công lý vĩ đại và danh dự cao, cứu vãn trong một cuộc bạo loạn tại Hadrumetum, ông ta đã bị lật chân”.

Nhanh chóng chuyển tiếp một chút thông qua lịch sử, chúng tôi biết đó là một thực tế phổ biến trong thời gian Shakespearean để giấu các mặt hàng thực phẩm khác nhau tại các nghệ sĩ biểu diễn tại Nhà hát Quả cầu Shakespeare trong thời hoàng kim của nó. Nhưng bất chấp những gì thường được nói, họ gần như chắc chắn sẽ không ném cà chua. Làm thế nào chúng ta có thể chắc chắn như vậy? Cà chua là một sản phẩm "Thế giới mới" và chúng không thường được tìm thấy ở Anh cho đến giữa thế kỷ 18.

Điều đó nói rằng, chúng về mặt kỹ thuật đã được giới thiệu đến châu Âu vào khoảng thế kỷ 16, nhưng cà chua đã được chào đón với sự khinh thị và sợ hãi hoàn toàn - tin đồn thậm chí lưu hành rằng cà chua là độc. (Một điều tương tự đã xảy ra với khoai tây, cái củ này không trở nên phổ biến rộng rãi cho đến khi một số thủ đoạn thông minh và trò hề được sử dụng bởi người Pháp Antoine-Augustine Parmentier, trong đó ông đã thuyết phục được quần chúng rằng khoai tây rất tốt để ăn.) rằng một người biểu diễn đã bị tấn công bởi cà chua vào thời điểm này (Quả cầu đầu tiên được xây dựng vào năm 1599), tỷ lệ cược của một người chơi ở nơi rẻ tiền của một trò chơi ở đây có một tay, hãy để một mình đủ để vượt qua , rất khó xảy ra và không có bằng chứng được ghi nhận về nó, mặc dù có nhiều tuyên bố ngược lại.

Thiếu cà chua, một loại tên lửa phổ biến được lựa chọn cho các đối tượng quá quan trọng là trứng chủ yếu là do chúng dễ bị ném, rẻ, có mùi (khi bị thối), khó lau chùi, và có lẽ quan trọng nhất là vô cùng thỏa mãn với một cú đánh trực tiếp. Điều đáng chú ý là khán giả trong hố ở Globe thường xuyên ném trứng vào các diễn viên nếu họ cảm thấy chán và kết quả là, Shakespeare thường cố gắng cắt những cảnh nghiêm trọng hơn của mình bằng cả hài kịch (thường có tính chất bawdy) hoặc bạo lực để xoa dịu những người đó những chiếc ghế giá rẻ để chương trình có thể tiếp tục.

Để tìm các ví dụ tài liệu về khán giả ném cà chua tại các nghệ sĩ biểu diễn, bạn phải nhanh chóng chuyển tiếp đến thế kỷ 19 và đi đến Mỹ, nơi thực hành cuối cùng trở nên phổ biến đáng ngạc nhiên. Khán giả Mỹ của thời kỳ này được ghi nhận là một trong những “kẻ buôn lậu nhất” và không phải là hiếm khi họ biểu diễn với những tên lửa tiềm năng (bao gồm cả cà chua). Giống như trứng thối, cà chua thối có giá rẻ ở một số vùng và được làm cho một vật thể thuận tiện cân bằng để ném cũng tạo ra một splat rất thỏa đáng khi mục tiêu bị trúng.

Ngoài các mặt hàng ẩm thực, khán giả Mỹ ở độ tuổi này cũng được biết đến như vậy để xé toạc ghế và ném chúng vào những người biểu diễn nếu họ không hài lòng với cách chương trình diễn ra. Ngay cả trong một dịp mà đám đông thưởng thức buổi biểu diễn, diễn viên và ca sĩ của thời kỳ này vẫn không an toàn và họ thường được yêu cầu “lặp lại bài phát biểu nhiều lần khi đám đông yêu cầu”Hoặc nguy cơ có trái cây, trứng, đá và nhiều thứ không bị đóng đinh vào chúng.

Một ví dụ đặc biệt đáng chú ý của cựu (và ví dụ được biết đến đầu tiên về cà chua thùy tại một chương trình) xảy ra vào năm 1883 khi một acrobat gọi là John Ritchie đã buộc phải chạy trốn khỏi sân khấu. Các Thời báo New York bài viết bao gồm sự kiện được ghi nhận,

John Ritchie… ra mắt trước khán giả Hempstead tại Washington Hall vài buổi tối trước. Anh ta có một căn nhà đông đúc, và được đón nhận nồng nhiệt, thực ra, nó quá nóng đối với anh ta, có sự phân bố giữa các khán giả một bushel hoặc hai quả cà chua thối. Hành động đầu tiên được mở ra với ông Ritchie đang cố gắng biến một nhào lộn. Có lẽ anh ta đã thành công không có nhiều cà chua tấn công anh ta, ném anh ta ra khỏi sự cân bằng và hủy hoại anh ta. Đó là một thời gian trước khi khán giả có thể khiến anh tiếp tục với buổi biểu diễn. Anh tiếp tục cố gắng thực hiện trên trapeze. Khi anh nằm trên quầy bar với khuôn mặt hướng về phía khán giả, một quả cà chua lớn ném ra từ phòng trưng bày đánh anh vuông giữa hai mắt, và anh ngã xuống sàn nhà giống như một vài quả trứng xấu rơi trên đầu anh. Sau đó, cà chua bay nhanh và dày, và Ritchie chạy trốn khỏi cánh cửa sân khấu. Cánh cửa bị khóa, và anh chạy găng tay cho văn phòng bán vé thông qua một vòi hoa sen hoàn hảo của cà chua. Anh đạt tới nó, và buổi biểu diễn kết thúc.

Điều này dẫn chúng ta đến câu hỏi rõ ràng về lý do tại sao khán giả chính xác cảm thấy cần phải thể hiện bản thân một cách bạo lực qua hầu hết lịch sử, đặc biệt là đôi khi kết quả trong chương trình mà họ trả tiền để xem bị hủy bỏ và thậm chí là một cuộc bạo loạn không thường xuyên? Tâm lý của Mob rõ ràng đóng một vai trò lớn và nó đã được chứng minh rõ ràng, cả qua các trường hợp giai thoại và các thí nghiệm được kiểm soát, rằng hành vi của mọi người trong một nhóm có thể mạnh mẽ chịu ảnh hưởng của một vài quả trứng xấu. Trong thực tế, đây là điểm chính của Claque ngay từ đầu. Những người trên sân khấu thấy rằng họ có thể dễ dàng kiểm soát phản ứng của khán giả bằng cách có một vài cá nhân được trả lương cao trong đám đông. Con người là con người, phần còn lại của đám đông thường theo sau, bất kể chất lượng thực tế của chương trình được đề cập đến.

Ngoài tất cả điều này, ý tưởng về một “khán giả thụ động” được ghi nhận là một hiện tượng khá gần đây trong nhà hát và trong suốt đám đông lịch sử luôn được khuyến khích một cách nào đó để thể hiện sự nhiệt tình của họ, và thậm chí đôi khi tham gia chương trình theo một cách nào đó, bắt đầu quay trở lại Hy Lạp cổ đại, nơi khán giả tham gia vào các vở kịch và bài phát biểu được coi là một nhiệm vụ công dân.

Nhược điểm rõ ràng của điều này là đám đông cũng cảm thấy được thể hiện sự không hài lòng của họ theo bất kỳ cách nào họ hài lòng. Và trong khi chất lượng của chương trình trên sân khấu có thể đã được cải thiện bởi người biểu diễn không phải lo lắng về những thứ được ném vào họ hoặc khán giả đang chạy trên sân khấu, bởi vì mọi người sẵn sàng làm điều này, một nghệ sĩ biểu diễn đám đông để làm điều này sẽ là một hành động dũng cảm thực sự.

Ngoài ra, khán giả không quan tâm đến một nửa niềm vui khi tham gia các chương trình này tương tác với các nghệ sĩ biểu diễn theo một cách nào đó (đặc biệt là trong những chiếc ghế giá rẻ) và cho những người khác quan sát những thành viên nào đó trong suốt chương trình.

Vậy làm cách nào chúng ta đi từ hàng trăm năm khán giả tham gia vào nhà hát đến những khán giả thụ động mà chúng ta có ngày nay, chưa đầy một thế kỷ sau? Để bắt đầu, các chương trình bắt đầu chuyển từ các diễn viên tích cực thừa nhận khán giả đã có mặt, thường xuyên tương tác với họ, thay vào đó giả vờ khán giả không tồn tại và biểu diễn như thể những gì đang diễn ra trên sân khấu là có thật và thuộc loại khác kích thước ”, để nói. Về cơ bản, bức tường thứ tư vô hình được tạo ra để bảo vệ ảo ảnh, và khán giả bắt đầu ngày càng nhiều hơn dự kiến ​​sẽ không phá vỡ bức tường đó bằng cách làm gián đoạn hiệu suất.

Các yếu tố khác đã giúp chuyển đổi này bao gồm các tiến bộ trong ánh sáng sân khấu, cho phép chuyển trọng tâm từ cả khán giả và sân khấu sang sân khấu, tiếp tục củng cố "bức tường thứ tư" vô hình. Theo đó, các nhà hát được thiết kế lại và thay vì có hình móng ngựa cổ điển (nên những khán giả giàu có ở những chỗ ngồi cao có thể thưởng thức chương trình của khán giả nhiều như những gì đang diễn ra trên sân khấu, cũng như dễ dàng quan sát những người quen giàu có khác ), bây giờ mọi chỗ ngồi thường xuyên phải đối mặt với sân khấu và nó trở nên khó khăn để xem những gì các thành viên của khán giả đã làm. Có hiệu quả, khán giả đã không còn là một phần của chương trình giải trí ban đêm.

Khi chương trình bắt đầu tập trung hơn vào những gì đang diễn ra trên sân khấu, những chiếc ghế giá rẻ trong hố bắt đầu được nâng cấp từ những chiếc ghế gỗ đơn giản sang những chiếc ghế sang trọng, nơi những người giàu bắt đầu ngồi để họ có thể thấy những người biểu diễn tốt hơn. Khi điều này xảy ra, những chiếc ghế giá rẻ chuyển sang lên cao và xa sân khấu, nơi những chiếc ghế đắt tiền từng là. Từ điểm thuận lợi này, nó trở nên khó khăn hơn khi ném thức ăn vào buổi biểu diễn, và những khách quen giàu có đang ngồi gần sân khấu ít nhiệt tình hơn khi bị trúng đạn, giúp biến các quy tắc thành hiện tượng này không còn được chấp nhận nữa nhà hát, mặc dù nó vẫn tồn tại ở một số địa điểm khác.

Ví dụ, ném những thứ trên sân khấu tại các buổi hòa nhạc pop là tương đối phổ biến, và thậm chí cả The Beatles đã than thở rằng trong khoảng thời gian hơn một năm họ liên tục lên sân khấu, đầu tiên với Jelly Babies mềm ở Anh và sau đó ở Mỹ với khó khăn hơn Jelly Beans. George nói về một chương trình đặc biệt tồi tệ ở Washington DC,

“… Đêm đó chúng tôi đã hoàn toàn lọt vào những điều g ******… Để làm cho vấn đề trở nên tồi tệ hơn, chúng tôi đang ở trên một sân khấu tròn, nên họ đánh chúng tôi từ mọi phía. Hãy tưởng tượng làn sóng đạn chút cứng như đá rơi xuống trên bạn từ trên trời xuống ... nếu Jelly Beans đi du lịch khoảng 50 dặm một giờ qua không khí đánh bạn trong mắt, bạn đã hoàn tất.Bạn bị mù, phải không? Chúng tôi chưa bao giờ thích những người ném những thứ như thế. Chúng tôi không ngại họ ném các bộ phát, nhưng Jelly Beans có một chút nguy hiểm, bạn thấy đấy! … Từ bây giờ đến lần nữa, người ta sẽ đánh một cây đàn guitar trên cây đàn guitar của tôi và viết một ghi chú xấu như tôi đang cố gắng chơi. ”

Trên thực tế, màn trình diễn năm 1964 của Beatles ở San Francisco đã phải dừng lại hoàn toàn hai lần do sự bùng nổ của Jelly Beans trở nên quá mãnh liệt, buộc họ rút lui và yêu cầu khán giả đánh bật nó. (Để biết thêm về tất cả điều này và cách nó bắt đầu, hãy xem: Khi The Beatles được Pelted với Jelly Beans)

Ngoài những điều heckler thường xuyên tại các chương trình hài, các sự kiện thể thao là một địa điểm khác mà sự tham gia của khán giả cổ điển hơn đã phải chịu đựng. Ví dụ, trong những ngày đầu của bóng chày, người chơi nằm dài trên bãi cỏ dọc theo mỗi đường cơ sở với những người hâm mộ ngay phía sau họ. Điều này giúp người hâm mộ dễ dàng tiếp cận với các vận động viên đó… Quá dễ dàng. Nếu khán giả không thích những gì đang diễn ra, họ có thể hét lên ngay phía sau những người chơi và cũng không phản đối việc chucking đồ vật ở họ. Dugouts với các bức tường và một mái nhà, nằm dưới mặt đất, cuối cùng đã được tạo ra, cung cấp nhiều sự tách biệt cần thiết.

Vào những năm 1930, loại tương tác khán giả phổ biến này thậm chí còn dẫn đến việc hâm mộ người hâm mộ trong trò chơi Major League Baseball. Thành viên của khán giả Kitty Burke, người không ngừng đùa giỡn Joe “Ducky” Medwick, cuối cùng đã tiến vào sân và nắm lấy một con dơi, dự định cho Medwick xem nó đã được thực hiện như thế nào. Không ai phản đối và bình tĩnh như vậy Paul “Daffy” Dean ném cô một sân, với Kitty đong đưa và nối đất. Điều này làm cho Kitty là người phụ nữ duy nhất bị dơi trong một trận đấu bóng chày Major League chính thức.

Trong khi một fan hâm mộ cố gắng này ngày hôm nay sẽ sớm tìm thấy chính mình người nhận một đêm trong Clink, hành vi náo nhiệt của khách hàng quen tại nhiều sự kiện thể thao vẫn thường giống với khán giả thông qua hầu hết lịch sử. Nhưng do các quy tắc nghiêm ngặt hơn và các thành viên của đám đông thường xa hơn từ lĩnh vực chơi, điều này không thông thường phá vỡ các cảnh tượng thể thao, mặc dù các vận động viên vẫn phải chịu đựng không ngừng trêu chọc hoặc cổ vũ (và thỉnh thoảng đạn) trong nhiều môn thể thao chuyên nghiệp từ người hâm mộ ở mọi cấp độ.

Tất nhiên, nó không phải là hiếm khi có một fan hâm mộ (thường say xỉn) chạy vào lĩnh vực chơi và bị truy đuổi bởi an ninh. Mặc dù điều này làm gián đoạn phần còn lại của khán giả trả tiền để xem, mọi người đều có xu hướng cổ vũ cho Á hậu và tìm thấy toàn bộ điều thú vị, đặc biệt là các fan hâm mộ trên sân có thể quản lý để trốn tránh ... Chúng tôi thực sự không thay đổi nhiều nhất, nó quay ra.

Để LạI Bình LuậN CủA BạN